Edelkrone Craft o cómo hacer timelapses motorizados sin perder la cabeza

Basta con indicar al módulo la duración de la grabación y el intervalo de disparos para que Craft remotee la cámara disparando al tiempo que se desplaza por un deslizador.

Edelkrone ha ido lanzando en los últimos meses varias soluciones destinadas a facilitar la producción de timelapses. Ahora, la compañía suma a sus accesorios de enfoque y deslizamiento un módulo que bajo la denominación Craft permite motorizar la producción de timelapse y stop motion.

Como todos los módulos Edelkrone, los controles son muy básicas y fáciles de operar. Basta con indicar al módulo la duración de la grabación y el intervalo de disparos para que Craft remotee la cámara disparando según las indicaciones.
Además, permite llevar a cabo espectaculares macros con un movimiento de minuciosa precisión.

Craft Module Introduction

720p MP4360p MP4240p FLVFlashYouTubeQT Player

Craft está diseñado para funcionar solo con deslizadores Edelkrone, fijándolo con al SliderPlus con dos simples tornillos de mariposa.

Este sistema, con alimentación CA o CC, es compatible baterías como Canon LP-E6, Sony NP-Fs y Panasonic CGA-D54.

Siggraph debate sobre la conveniencia de la producción a un alto frame rate

La posibilidad de olvidarse de los ya tradicionales 24 frames por segundos para alcanzar 48 cuadros por segundo, o incluso más, ha levantado un interesante debate en la comunidad.

El productor de Avatar, Jon Landau, fue tajante durante un debate organizado por Christie en Siggraph, clausurado el pasado día 9 en Los Ángeles, al afirmar que a la hora de decidir llevar a cabo una producción a un frame rate mayor de lo habitual deben ser los cineastas y no los estudios los que tomen la decisión. En esta línea se ha posicionado también el propio James Cameron.
Sin embargo, la posibilidad de olvidarse de los ya tradicionales 24 frames por segundos para alcanzar 48 cuadros por segundo, o incluso más, ha levantado un interesante debate en la comunidad.
Los partidarios de velocidades de cuadro más altas sostienen que una alta velocidad ofrece una imagen más real y la verdadera ilusión de movimiento continuo. Particularmente se beneficiarían de esta mayor velocidad de cuadro el cine estereoscópico y aquellas escenas con mucho movimiento y acción en las que se produce la típica, e indeseada, estela.
Por su parte, otros expertos sostienen que las imágenes a 48 fps o más son demasiado reales, asemejándose demasiado al vídeo más que al look tradicional de cine al que estamos acostumbrados.
Una investigación llevada a cabo por IBM en la década de 1970 demostró que 72 Hz era una velocidad adecuada para alcanzar el umbral de fusión de parpadeo (el ritmo al que el ojo humano no distingue el parpadeo en una imagen en movimiento).
Recientemente, RealD ha venido experimentando con imágenes a 24fps dobles y triples de forma intermitente para llegar a frecuencias de 48fps y 72fps por ojo, llegando a la conclusión que 48 fps era todavía incómodo para “una gran parte de la población”, pero que el parpadeo desaparecía en su totalidad a 72 fps.
Avatar y El Hobbit
Por el momento, James Cameron ya ha anunciado que la secuela de Avatar se rodará y postproducirá a alta velocidad al igual que Peter Jackson ya ha hecho con El Hobbit a 48 fps. Cuando se proyectó un adelanto coincidiendo con CinemaCon el pasado mes de abril hubo reacciones de todo tipo ante este nuevo look de paso rápido del frame.
Pero más allá del debate sobre el look final de una película rodada a alta velocidad de cuadro la verdadera dificultad la encontramos en la capacidad de almacenamiento y computación en rodaje y postproducción.
En el caso de El Hobbit, su rodaje a 48 fps ha supuesto generar entre seis y doce terabytes de datos cada día. Se estima que toda la película digital sumó el equivalente a 7,3 millones de metros de película. Más allá del rodaje, el verdadero reto de trabajar a 48 fps lo están encontrando la postproductora Park Road haciendo auténticos malabarismos para evitar cuellos de botella con tan ingente volumen de datos.
En Siggraph, el supervisor de efectos en Industrial Light&Magic, Jon Landau, reconoció que “la industria es consciente de estos inconvenientes y retos a los que nos enfrentamos. Debemos empezar a pensar en maneras de hacer esto de forma más económica y más rápida. No quiero decir que este desafío no merezca la pena, sino que tenemos que afrontarlo de forma inteligente”.

P2 de Panasonic

Panasonic ha sido galardonada con un Technology & Engineering Emmy Award por su desarrollo de grabación en memoria de estado sólido para cámaras y grabadoras. El Emmy se concedió, concretamente, por la creación del formato P2 de grabación de vídeo por parte de la compañía. Los medios de grabación P2 y el hardware desarrollado en base a ellos fueron presentados en 2003 y ofrecían una mejora sustancial en los flujos de trabajo al estar basado en ficheros editables a través de ordenador; una reducción significativa en mantenimiento y costes operativos al eliminar elementos mecánicos en cámaras y grabadoras; y una mayor fiabilidad general. Como consecuencia, Panasonic ha impulsado la proliferación de la adquisición de vídeo en estado sólido con ventas mundiales de productos basados en P2 que sobrepasan, según la compañía, las 220.000 unidades.

Con el primer diseño de la industria en estado sólido, sin partes móviles, los productos P2 han reducido sustancialmente el tiempo de espera asociado a aspectos mecánicos. Los productos P2 pueden rendir mejor en entornos extremos y son resistentes a temperaturas extremas, golpes y vibraciones, al contrario que las cintas mecánicas, los discos duros y los sistemas de disco óptico. Al reducir el gasto corriente de adquisición, las tarjetas P2 pueden utilizarse de forma fiable una y otra vez, sin pérdidas en cuanto a calidad. “Panasonic se siente honrada de recibir el codiciado Emmy técnico por sus esfuerzos pioneros en el desarrollo de la grabación de vídeo en estado sólido”, comenta John Baisley, vicepresidente ejecutivo de Panasonic System Communications Company of North America (PSCNA). “Desde sus inicios hace casi una década, el formato de grabación P2 ha ofrecido a los usuarios de vídeo grandes beneficios en productividad y Panasonic continúa desarrollando el formato P2 con nuevos modelos HD y 3D”. La línea de tarjetas P2 de Panasonic ofrece tasas de transferencia sustancialmente rápidas. Todas las tarjetas P2 utilizan memoria en estado sólido de alta calidad y un cuerpo de aluminio fundido duradero. Además, las tarjetas P2 facilitan un rendimiento fiable durante la grabación en todo tipo de entornos, así como acceso instantáneo y compatibilidad total de datos en todas las cámaras y herramientas de flujo de trabajo P2. Entre los avances en tecnología P2 se encuentran las tarjetas de memoria con capacidades de entre 2GB y 64GB, con precios asequibles, y que alcanzan tasas de transferencia de hasta 1,2 Gbps, así como el lanzamiento de codecs cada vez más potentes como el códec AVC-Intra 4.2.2 a 10-bit, y, más recientemente, AVC-Ultra, una nueva plataforma de compresión con capacidad para dar calidad 4K 4:4:4, al tiempo que ofrece bit-rates más bajos para manejar las aplicaciones de vídeo profesional tradicionales. Lanzados en 1948, los Technology and Engineering Emmy Awards distinguen el desarrollo y la innovación en tecnología de broadcast y reconocer a compañías, organizaciones y personas por los avances en tecnología que tienen un efecto significativo en la ingeniería televisiva. Panasonic ha ganado un total de 16 Emmys, 12 de ellos por avances en el área de tecnología de vídeo digital. Panasonic recibió el Emmy Award de la National Academy of Television Arts & Sciences en una ceremonia de premios que ha tenido lugar en el Hotel Venetian de Las Vegas durante la celebración del Consumer Electronics Show (CES).

Matrox Convert DVI Plus HD-SDI

Matrox

ha anunciado en IBC soporte Mac para los convertidores de escaneado Matrox Convert DVI y Convert DVI Plus HD-SDI. Estos aparatos permiten que los broadcasters puedan trasladar su contenido basado en ordenador, que rápidamente se está convirtiendo en una parte clave de las noticias diarias, a la emisión de forma sencilla y económica. Estos convertidores son ideales para crear video de broadcast desde las aplicaciones de ordenador, como pueden ser Skype, YouTube, Google Earth, juegos de video y sesiones de navegación en red, además de los videos grabados con teléfonos móviles por los ciudadanos convertidos en periodistas. Los convertidores de escaneado Matrox Convert DVI también son perfectos para hacer funcionar los proyectores y pantallas grandes en los eventos en directo y en reuniones multitudinarias en iglesias y templos. Entre sus características, destacan: • Entrada progresiva DVI-D de hasta 1920 x 1200 • Salidas digitales: HD/SD SDI • Salidas análogas: componente análogo HD/SD, S-Video y compuesto • Ráfaga negra análoga SD (dos niveles) o generador de sincronismos de tres niveles HD con temporizador de control de desfase • Salida de video digital y análogo simultáneo • Precio económico, eliminando así el coste de alquiler • Posibilidad de incrustar audio estéreo en una señal de salida SDI • Hardware de escala descendente en tiempo real con espacio de color y conversión de ratio

Apple revoluciona la edición con Final Cut Pro X

La nueva versión del popular software profesional de edición permite ahora editar sobre un lienzo flexible (Magnetic Timeline), analizar automáticamente el contenido (Content Auto-Analysis); y renderizar en segundo plano. Final Cut Pro X, totalmente reconstruido desde los cimientos, es ahora una app de 64 bits que saca pleno partido del hardware y software Mac más reciente.

Apple ha anunciado Final Cut Pro X, una versión nueva del popular software de edición de video profesional, que reinventa por completo la edición de vídeo con una Magnetic Timeline que permite editar sobre un lienzo flexible; con Content Auto-Analysis que analiza automáticamente el contenido y lo clasifica, en la importación, por tipo de toma, media y número de personas en la toma; y con rendering en segundo plano que permite trabajar sin interrupción.
“Final Cut Pro X es el mayor avance en edición de vídeo profesional desde la aparición de Final Cut Pro”, ha asegurado Philip Schiller, vecepresidente senior de Marketing de Producto mundial de Apple.
En el corazón de Final Cut Pro X está la Magnetic Timeline, una línea de tiempo magnética sin pistas para editar tu metraje que te permite añadir y organizar los clips en el lugar que quieras, mientras otros clips se deslizan de inmediato fuera de esa posición.
Puedes utilizar Clip Connections para enlazar clips de la historia principal con otros elementos, como títulos y efectos de sonido, para que se mantengan en perfecta sincronía al moverlos de un lugar a otro. Puedes incluso combinar elementos relacionados en un clip compuesto, o Compound Clip, que puede ser editado como si se tratara clip único. La nueva e innovadora característica Auditions te permite saltar entre una colección de clips para comparar tomas alternativas.
La característica Content Auto-Analysis explora el contenido al importarlo y lo etiqueta con información útil. Final Cut Pro X usa esta información para organizar de manera dinámica tus clips en Smart Collections, o colecciones de clips inteligentes, que te permitirán localizar fácilmente los clips que buscas por plano corto, medio o general, así como por el tipo de media y por el número de personas que aparecen en la toma. También puedes etiquetar partes de clips con palabras clave para añadir criterios de búsqueda vinculados a fragmentos específicos de tu media o contenido.
Final Cut Pro X, totalmente reconstruido desde los cimientos, es ahora una app de 64 bits que saca pleno partido del hardware y software Mac más reciente, de manera que nunca tengas que esperar a la próxima edición, aunque estés trabajando con vídeo 4K.
Final Cut Pro X utiliza procesamiento multi-threaded (multi-hilo) así como la GPU de la tarjeta gráfica, para realizar un rendering excepcionalmente rápido y para lograr un soberbio rendimiento en la reproducción del contenido. Además, un flujo de color gestionado vía ColorSync garantiza la consistencia de color desde la importación a la salida.
Final Cut Pro X incluye también potentes herramientas para edición de audio y corrección de color, y se complementa con dos aplicaciones: Motion 5 para animación de gráficos profesional y Compressor 4 para codificación avanzada.

Matrox MXO2 Mini

con la opción del acelerador de codificación MAX H.264 permite a los usuarios de Mac trabajar con ficheros directos en H.264 para web, iPad, iPhone y otros dispositivos móviles, directamente desde Media Composer a velocidades de hasta cinco veces más rápidas.

Matrox acaba de anunciar el soporte para la actualización 5.5 de Avid Media Composer.

Esta ligera caja externa es ideal para flujos de trabajo basados en ficheros tanto en postproducción, estudio, campo o unidades móviles. Provee salida HDMI (convertir la pantalla con HDMI del usuario en un monitor profesional con herramientas únicas de calibrado de color), componentes analógicos, S-Video y compuesto con soporte tanto para estaciones de sobremesa como portátiles, en Mac y PC.

Los usuarios pueden además sacar ventaja de la aplicación Matrox Vetura Capture para una rápida y sencilla captura con material Avid DNxHD y otros codecs soportados por Avid. Media Composer V5.5 ofrece soporte para flujos en 720p y 1080p con Matrox MX02 Mini incluyendo la posibilidad de seleccionar salida PsF o True P en modo 1090p.

La versión de Matrox MXO2 con la opción del acelerador de codificación MAX H.264 permite a los usuarios de Mac trabajar con ficheros directos en H.264 para web, iPad, iPhone y otros dispositivos móviles, directamente desde Media Composer a velocidades de hasta cinco veces más rápidas que las soluciones basadas solo en software, sin sacrificar calidad.

Matrox MXO2 Mini para Avid Media Composer V5.5 podrá verse en acción durante NAB 2011 en el stand de Matrox.

AMOLED

Samsung presentará en CES 2011, en Las Vegas del 6 al 9 de enero, una pantalla flexible Súper AMOLED de 4.5 pulgadas y otra pantalla transparente AMOLED de 19 pulgadas. Estos prototipos desarrollados durante 2010 partiendo de la técnica conocida como “papel electrónico flexible” abren posibilidades hasta ahora totalmente desconocidas en la industria de electrónica de consumo y el broadcast.

Matrox

Esta tarjeta externa SD/HD SDI se presenta como una gran novedad, puesto que permite capturar y convertir todo tipo de vídeos de una forma fácil y económica. Según Matrox, es idóndea para emitir en tiempo real contenidos creados en el ordenador con aplicaciones como Skype, YouTube, Google Earth, vídeojuegos, sesiones de navegación e incluso vídeos generados con el móvil, abriendo así las emisiones al creciente “periodismo ciudadano”. El equipo sincroniza por genlock, es capaz de incrustar audio estéreo en la señal SDI, y se maneja mediante una sencilla interfaz. Y todo ello por 799 euros.