Marco Polo Dreams: Hollywood y China

La aparición del mercado del cine chino es prometedor para remodelar el negocio mundial de las películas. Ese hecho fue una vez más en evidencia durante el recién concluido Festival de Cine de Beijing.

Sí, Beijing está tratando de Hollywood en la misma forma que Hollywood está tratando de Beijing, y no es tímido al respecto.

Sin embargo, los acuerdos que se firmaron en el mercado de Beijing, que se celebró durante tres días fueron enormes. Un total de 32 contratos se finalizaron, con un valor estimado en 10 mil millones de yuanes (o US $ 1,6 mil millones), el más grande jamás total en la historia de China. Las ofertas para coproducciones cinematográficas alcanzaron un valor de 3,8 mil millones de yuanes ($ 609.000.000 en dólares estadounidenses), mientras que el resto relacionado con la construcción de nuevas salas de cine, instalaciones de producción y muchos otros proyectos relacionados con el cine.

Fue durante el mercado de películas que Paramount Pictures llegó a un acuerdo con el poderoso de China Film Group para coproducir una nueva versión en 3D de la historia de Marco Polo, que se filmó en China y dirigida por Rob Cohen, el cineasta de la primera Rápido y Furioso. Rob Moore, vicepresidente de Paramount Pictures, que hizo el viaje a Beijing, dijo que se espera que el rodaje comenzará en octubre y que la enorme producción incluirá ambas estrellas chinas y de Hollywood. Este es el tipo de acuerdo que los grandes estudios están buscando desesperadamente, los que pueden garantizar un lanzamiento en el mercado chino, que sigue siendo limitada a sólo 32 producciones extranjeras por año. La película de Marco Polo, que aún no tiene título, no tendrá que hacer frente a esa cuota, ya que se considera una producción china. Y tratando de obtener una liberación en el lucrativo mercado chino en estos días es una necesidad para cada gran producción de Hollywood Capitán América:. The Winter Soldier hizo 80 millones de dólares en tan sólo 2 semanas aquí, mientras que Need for Speed sobrevivió a una apertura llena de baches en los EE.UU. haciendo más de $ 60 millones desde que fue lanzado en China, la transformación de una bomba en un éxito.el Festival de Cine de Beijing tiene la posición estratégica y el presupuesto para convertirse en un evento clave para la industria global. 

The strain', de Guillermo del Toro

El productor y director de cine y televisión mexicano Guillermo del Toro estrenará en abierto, en Cuatro, el próximo otoño, su última serie, 'The strain', una especie de revisión del tema delvampirismo, adaptado a nuestros días.Esa trilogía, iniciada en el 2009, incluye las novelas 'Nocturna', 'Oscura' (2010) y 'Eterna' (2011), que supone una revisión actual del mito de los vampiros.

La estética de Guillermo del Toro, su gusto por la oscuridad, los apéndices carnosos, los gusanos, determinados objetos como los relojes (ahí está el recuerdo de Cronos (1993), su primera película... y de vampiros) así como determinados colores y texturas, perviven en The Strain y le dan coherencia con el corpus del autor. 

‘Chicago Fire’, la nueva serie de la NBC, captura audio con las soluciones de Sound Devices

Entre estas soluciones, en el set de rodaje cuentan con los grabadores de audio digital 788T y 744T, los mezcladores de producción 552 y 442, y la interfaz CL-WiFi para 788T.

Para la grabación dinámica de audio en la nueva producción de NBC Universal y Wolf Films, Chicago Fire, el ingeniero de sonido Blair Scheller ha optado por la gama de soluciones de Sound Devices, incluyendo los grabadores de audio digital 788T y 744T, los mezcladores de producción 552 y 442, y la interfaz CL-WiFi para 788T. Junto con su equipo de sonido, Scheller se encarga de recoger los diálogos de los episodios.

Inicialmente filmada en Cinespace Chicago y en localizaciones abiertas en esta ciudad estadounidense, Chicago Fire presenta las vivencias de los hombres y mujeres que conforman el parque de bomberos “Chicago Firehouse 51″.

El rodaje se lleva a cabo con dos cámaras y micros So Boom (habitualmente Schoeos CMITs), aunque en los diálogos se confían en micros inalámbricos. Scheller emplea 12 canales de Lectrosonics inalámbricos con transmisores SR y receptores Venue. Los receptores inalámbricos se conectan a una consola analógica AD 146.

El grabador en el set de rodaje es el 788T, que graba simultáneamente en CompactFlash y en su propio disco duro interno. Para el backup, un 552 graba la mezcla en tarjetas SD. Las CompactFlash están conectadas iniciando la transferencia al final de cada grabación.

Otro importante aspecto del sistema es el CL-WiFi. “Es esencial al usar el 788T. Puedo rápidamente reiniciar después de una roma falsa para que este listo de inmediato”, ha asegurado Scheller. En otros casos, la bolsa de equipamiento de este técnico incluye también un 744T, un mezclador 442 y un receptor de campo Lectrosonics.