Los micros de DPA recogen los sonidos de la selva

El investigador italiano David Monacchi produce un proyecto audio artístico ambiental en grandes bosques, capturando el sonido de la naturaleza con los micros 4060 de DPA Microphones.

David Monacchi, un investigador y compositor eco-acústico, ha usado los micrófonos omnidireccionales en miniatura 4060 de DPA Microphones para capturar el sonido de la selva como parte de su proyecto de audio artístico ambiental titulado Fragments of Extinction (Fragmentos de extinción).

Monacchi es professor de música eletroacústica en el Conservatório G. Rossini en (Italia) y colabora con varias instituciones en este proyecto que se desarrolla en algunas de las más grandes y remotas áreas boscosas del mundo. “Utilizo varias técnicas de microfonía en campo, las cuales en su mayoría significan complejos y pesados sistemas.

Los micros en miniatura de DPA son extremadamente ligeros, lo que los hace muy compatibles con el trabajo en campo en el cual tengo que caminar largas distancias en terrenos extremos”, ha asegurado Monacchi.

El investigador cuenta con dos micros 4060 de alta sensibilidad con accesorios de DPA. “Los micros 4060 son tan pequeños, que se colan en cualquier posición, pudiéndose utilizar para grabaciones binaurales. Cuando los utilizo así, dan óptimos resultados ya que sus dimensiones son perfectamente adecuadas para que se dispongan en la entrada del canal auditivo”, afirma.

Originalmente proyectados para su uso en sistemas inalámbricos en teatros, televisión y aplicaciones en instrumentos, los micros 4060 de DPA tienen una alta precisión de patrón omnidireccional y no precisan ser dirigidos directamente a la fuente de sonido para lograr un sonido de gran calidad.

Monacchi afirma que “considerando su dimensión, la relación señal-ruido de esas cápsulas es extremadamente alta, siendo compatible con biófonos de baja intensidad y fuentes de sonido distantes. Además de eso, el micrófono extiende la respuesta de alta frecuencia en torno a los 40kHz., siendo ideales para la grabación no audible de biofonía como es el caso de algunas especies de insectos y murciélagos”.

Este investigador viajó recientemente a Asia, en la Isla de Borneo, y anteriormente visitó los bosques más remotos del Amazonas y África.

“El proyecto cuenta con colaboradores de Greenpeace, de varias instituciones académicas y de organizaciones en todo el mundo. El objetivo es recoger datos de sonidos y retratos sonoros complejos de uno de los más antiguos ecosistemas en la Tierra, muchos de los cuales están en peligro de extinción”, ha destacado.

Los lavalier de DPA recogen un sonido único en ‘Los Miserables’

El director Tom Hooper ha pretendido crear una experiencia verdaderamente emotiva para el público que acuda a ver la película con un sonido cristalino e inmersivo.

DPA Microphones ha desempeñado un papel fundamental en la grabación del audio de la versión cinematográfica del exitoso musical Los Miserables, que cuenta con un elenco estelar que incluye a Hugh Jackman, Russell Crowe, Anne Hathaway, Samantha Barks y Sacha Baron Cohen.
Nominada a numerosos BAFTA y Oscars, Los Miserables utiliza una técnica innovadora que une las voces implicadas en el set de grabación en vivo con el elenco cantando con acompañamiento de piano en directo.
De esta forma, el director Tom Hooper ha pretendido crear una experiencia verdaderamente emotiva para el público que acuda a ver la película. El galardonado ingeniero de sonido, Simon Hayes, ha sido el responsable de la captación de sonido ha asegurado que este sonido tan peculiar en el film no hubiera sido posible sin micrófonos excepcionales, en particular los micros de solapa DPA 4071.

Medio centenar de micros
“A la hora de analizar diferentes lavaliers yo siempre había considerado las diferencias de sonido entre las distintas marcas de micros de corbata a ser una cuestión de gusto más que una situación clara de una marca como superior. Eso fue hasta que escuché un DPA que destacó sobre el resto”.
Hayes contó con medio centenar de lavaliers DPA 4071 durante el rodaje de Los Miserables, suministrado a Richmond Film por el distribuidor Sound Network.
“Normalmente, cuando estoy rodando una película intento dar prioridad a los micrós boom sobre todo si la escena está siendo rodada con una sola cámara. Pero con Los Miserables, Tom quería que todos los ángulos estuvieses cubiertos por todos los lados para capturar el rendimiento perfecto”, ha asegurado Hayes. En lugar de optar por pértigas y plumas se arriesgó al uso de micros de corbata con un resultado excelente.
Ocultar el cableado en el vestuario fue otro de los retos de esta producción. Para ello, los mini-correctores de DPA jugaron un papel importante para que la microfonía pasase inadvertida para el espectador resolviendo al mismo tiempo los típicos problemas del roce con la ropa.
Los Miserables se rodó en quince semanas.

Los lavalier 4071 de DPA, en la nueva temporada de ‘Juego de Tronos’

‘Juego de tronos’ cuenta con más de 300 actores, con escenas en las que puede llegar a haber más de una decena de actores principales hablando. El objetivo de la producción es conservar el sonido directo, evitando costes en postproducción, gracias al uso de los lavalier DPA 4071.

Para garantizar que las grabaciones originales sean lo más cristalinas posible, el ingeniero de mezclas y ganador de un Emmy, Ronan Hill, ha optado por los micrófonos de solapa 4071 de DPA para capturar en el set de rodaje los diálogos de la tercera temporada de la serie de HBO Juego de Tronos (Game of Thrones).
Hill ha comentado que “alguien que fue formado para utilizar pértiga y únicamente micros inalámbricos cuando no quedaba otro camino, ahora me he convertido en un converso de los lavaliers de corbato DPA 4071. Este micro es ideal cuando se emplea en exteriores ya que presentan un muy buen aislamiento de las condiciones ambientales, al tiempo que conserva una calidad vocal natural. También son buenos cuando se graba en interiores, ya que son un magnífico refuerzo a la pértiga”.
Juego de tronos es una exitosa serie basada en la novela fantástica escrita por el autor estadounidense George R. R. Martin en 1996, llevada a televisión por David Benioff y DB Weiss.
“La grabación de Juego de Tronos se lleva a cabo en entornos remotos de muy difícil acceso y en todo tipo de condiciones meteorológicas. En la primera entrega llegamos incluso a trabajar a 17 grados bajo cero, mientras que en la segunda tuvimos que lidiar con un huracán. Cada día es una aventura en el sonido”, ha añadido Ronan Hill.
La sustitución de diálogos pobremente registrados durante la postproducción puede ser una parte intrínseca de hacer una película o programa de televisión, pero si es posible mantener la grabación original se ahorra mucho tiempo y dinero. Para este fin, la producción de Juego de Tronos optó por los micros lavalier DPA 4071 desde la segunda temporada por recomendación del supervisor de edición de sonido Stefan Henrix.
Hill sostiene que “desde primer momento apreciamos lo bien que suenan. Además, están disponibles con accesorios bien pensados para ayudar al montaje”.
Con tres temporadas en su haber, Hill destaca que la mejor grabación fue en el episodio titulado Blackwater (Episodio 9 en la segunda temporada).
“Con grandes escenas de batalla, además de un diálogo continuo, este capítulo presentaba un gran potencial. Hubo mucha textura para grabar y luego el desafío para aislar el diálogo de ella. Juego de tronos cuenta con más de 300 actores, con escenas en las que puede llegar a haber más de una decena de actores principales hablando y siempre existe la presión profesional para capturar el diálogo insitu manteniendo el ADR al mínimo. Quería darle una presencia a las grandes escenas de acción y romper el viejo mito de que diálogo no escrito significa no tener sonido”.